Critique intrépide: Helen McCrory est une brillante avocate en croisade, mais le jury n'est toujours pas au courant de son drame ITV



Je suppose que c'est le montage des principaux politiciens – Thatcher, Blair, puis Trump dans le générique d'ouverture – qui a d'abord sonné l'alarme.

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C'était une déclaration audacieuse à faire à propos d'un nouveau thriller – le sens de l'échelle, la pertinence des événements mondiaux, des sujets importants. Mais le nouveau drame d'ITV Fearless avec Helen McCrory a-t-il tenu sa promesse? Pas assez.





Pour ne pas dire qu'il n'y avait pas de bonnes choses à propos de cette histoire suite aux intrigues d'Emma Banville de McCrory, une avocate tenace des droits humains enquêtant sur le cas de Kevin Russell (Sam Swainsbury), un homme emprisonné il y a 14 ans pour le meurtre d'une écolière.

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En tant qu'Emma, ​​Helen McCrory a produit une performance assez éblouissante d'une femme clairement intelligente, sensée, drôle et terre-à-terre. C'est juste que le scénario de l'écrivain de Homeland Patrick Harbinson l'a laissée tomber un peu, empilant désespérément les bizarreries du personnage jusqu'à ce qu'il y en ait beaucoup trop.

Il y avait le blouson de cuir rouge, les roll-ups à la réglisse, la voiture cabossée et le mariage insolite. Une seule de ces choses aurait suffi pour faire passer le message qu'elle est quelqu'un qui n'abandonne pas le combat ou ne se plie pas aux règles. Ajoutez-les tous ensemble et c'était un peu encombré – surtout quand Emma a commencé à retirer les piles des détecteurs de fumée afin de pouvoir souffler dans les hôtels bon marché où elle a séjourné.

C'était parfois comme si Harbinson avait vu tous ces thrillers noirs de Scandi et avait pensé: 'Eh bien, Saga avait une Porsche dans The Bridge, Sarah Lund avait ses pulls dans The Killing, nous donnerons à Emma une Volvo applaudie comme sa petite chose '.

L'exposition dans l'épisode d'ouverture était parfois un peu maladroite et certaines lignes respiraient un peu le cliché. On nous dit qu'Emma défendra n'importe qui, qu'il s'agisse de délinquants sexuels ou de mollahs fous. Qui a dit mollahs fous de nos jours ?



Ses efforts pour effacer le nom du tueur présumé ont attiré l'attention de la famille de la victime et ils ont aligné un photographe de presse pour l'attraper en train de lutter contre l'injustice. Amende. Mais quand son personnage a dit qu'elle pouvait imaginer les gros titres avant d'en suggérer un qui ne ressemblait à rien de ce que j'ai – ou que je vais – jamais lire dans un journal, j'ai un peu reculé.

La relation d'Emma avec son petit ami de longue date Steve, joué par un étrangement mal interprété John Bishop, semblait également étirer la crédulité. Une femme qui déteste clairement la presse, elle s'est attelée à un photographe de tabloïd qui pensait simplement qu'elle était adorable. En espérant que cette relation puisse être étoffée (et expliquée) un peu plus dans les épisodes à venir.

Bien que la série démarre en bégayant, ce n'est certainement pas irrécupérable. La narration est rapide et pleine d'intrigues, les thèmes sont importants, McCrory est éblouissant (comme toujours) à l'écran et un thriller potentiellement intéressant est prêt à sortir.

J'ai également hâte de voir plus de Michael Gambon (oui Michael Gambon!) Grand obscur Sir Alastair McKinnon, le maître d'un Cambridge College et ancien fonctionnaire du Cabinet Office dont les appels téléphoniques infâmes à la fin du premier épisode nous ont indiqué un monde d'intrigue internationale où le véritable meurtrier d'enfants est impliqué dans une sorte de complot anglo/américain.

Bien géré, cela pourrait valoir la peine d'être regardé.

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Cet article a été initialement publié en 2017