Docteur Who (Le Film)



hawkins choses étranges

Histoire 156

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L' Eyeil de l'Harmonie est ouvert. Si je ne la ferme pas, enlève mon Tardis et le Maître de cette planète, cette planète n'existera plus – le Docteur





Scénario
De retour à Gallifrey avec les restes du Maître – exécuté sur Skaro par les Daleks – le Doctor's Tardis est dévié et s'écrase à San Francisco, Terre, en décembre 1999. Pris au milieu d'une guerre de gangs, le Docteur est abattu et se régénère. dans sa huitième incarnation. Le maître détourne le corps d'un ambulancier et trompe un jeune gangster appelé Chang Lee pour l'aider à accéder à l'œil de l'harmonie du Tardis. Alors que le temps s'écoule sur l'ancien millénaire, le Docteur et la cardiologue Grace Holloway se battent pour repousser le plan du Maître - prendre la propre existence du Docteur - et sauver la Terre des effets corrosifs de la source d'énergie Tardis. Malgré l'attirance de Grace pour le Docteur, elle refuse son offre de voyager avec lui.

Première transmission au Royaume-Uni
Lundi 27 mai 1996

Production
Lieu de tournage : janvier-février 1996 à Vancouver, Canada. Les emplacements comprennent le BC Children's Hospital; 1998, rue Ogden; Parc Hadden ; Centre spatial du Pacifique; et le parc Andy Livingstone.

Tournage en studio : janvier-février 1996 au 8651 Eastlake Drive, Burnaby, BC, Canada.

Jeter
Le docteur – Paul McGann
Le docteur - Sylvester McCoy
Dr Grace Holloway – Daphne Ashbrook
Chang Lee - Yee Jee Tso
Le Maître – Eric Roberts
Curtis – Dolores Drake
Dr Swift – Michael David Simms
Gareth – Jeremy Radick
Miranda - Eliza Roberts
Pete - Guillaume Saxe
Professeur Wagg – Dave Hurtubise
Salinger – John Novak
Wheeler – Catherine Lough
Ted – Joel Wirkkunen
Policier à moto – Bill Croft
Présentatrices de nouvelles - Mi-Jung Lee, Joanna Piros
Homme de sécurité – Dee Jay Jackson
Vieux maître – Gordon Tipple



Équipage
Scénariste – Matthew Jacobs
Créateur - Richard Hudolin
Musique de scène – John Debney, John Sponsler, Louis Febre
Producteur – Peter V Ware
Producteurs exécutifs – Philip David Segal, Alex Beaton
Producteur exécutif pour la BBC – Jo Wright
Réalisateur – Geoffrey Sax

Revue RT par Mark Braxton
Je me souviens très bien de m'être installé - avec une certaine excitation, un peu d'appréhension et plus de neuf millions d'autres téléspectateurs - à cet événement télévisé massif: une résurrection à gros budget et long métrage de la série après une interruption sans précédent de sept ans. Je me souviens aussi de la déception engourdissante que j'ai ressentie 90 minutes plus tard.

Seize ans plus tard, en le regardant tout au long pour la deuxième fois seulement, je ne dirais pas que j'ai révisé mon opinion. Mais j'y apprécie plus de choses que moi, et je la trouve fascinante en tant que ponton télévisuel entre deux époques de la série.

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Retour, brièvement, à 1996. Le plaisir de voir des effets spéciaux coûteux rendant une planète rouge en colère des Daleks, une voix off d'un docteur inconnu et une magnifique nouvelle salle de contrôle Tardis de style gothique, est difficile à décrire maintenant , sept ans après le redémarrage d'un Who universellement acclamé. Mais c'était mon sentiment initial au début du film. L'idée de la mort du Maître par le peloton d'exécution de Dalek et de son legs au Docteur pour lui conférer ses cendres n'avait pas de sens, mais j'y suis allé…

Cependant, lorsque l'action est passée à San Francisco (en réalité à Vancouver), mon froncement de sourcils s'est approfondi et j'ai commencé à penser que les mauvaises personnes étaient aux commandes.

À bien des égards, le producteur exécutif, fan de Doctor Who et expatrié britannique Philip Segal était sur un baril, jonglant avec les besoins et les souhaits des investisseurs américains et britanniques. Toutes les coproductions ne se vantent pas comme telles, mais le Film le fait, et pas dans le bon sens.

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La tentative de briser le spectacle en Amérique était courageuse, voire pionnière. Et le temps a montré que l'introduction d'une action plus fluide et d'un rythme plus rapide, comme la plupart des séries américaines, était une décision intelligente. Mais greffant sur une fusillade, une course de motos et une sirène policière, les poursuites à la Streets of San Francisco ont dépouillé Doctor Who de son caractère et de sa subtilité.

Je me souviens de cette scène hilarante dans I'm Alan Partridge dans laquelle le furieux Alan - un fanatique de 007 - fustige ses amis avec Arrêtez de vous tromper Bond! Oui, les chercheurs ici ont fait leur travail, en parcourant le glossaire Doctor Who pour Gallifrey et Rassilon, le tournevis sonique et le système cardiovasculaire binaire, mais tant de scènes sonnent comme une cloche de cloître pliée.

Le docteur buvant du thé et lisant The Time Machine est tout simplement horrible. L'ordre du jour semble être de signaler le Docteur comme étant anglais et excentrique plutôt qu'étranger et différent. Cette chanson horrible, In a Dream de Pat Hodge, écrite spécialement pour le film, est un autre faux pas. Et en ce qui concerne l'incarnation transparente de serpent / limace CGI du Maître… argh! Arrêtez de vous tromper avec Doctor Who !

est un juste milieu de matériel qui montre une approche intelligente et novatrice. L'imagerie Frankenstein de la régénération du Docteur est une bonne idée pour souligner le renouveau de la série. Et les parallèles messianiques (drap de lit pour linceul, porte mortuaire pour pierre tombale, électrode-diadème pour couronne d'épines) sont intéressants. Le réalisateur Geoffrey Sax, pour être juste, fait un travail honorable sur ces séquences. Mais tout cela est plutôt laborieux et inapproprié. Le Who redémarré, bien sûr, a continué à explorer l'idée du docteur en tant que monstre et sauveur, mais avec une touche beaucoup plus légère.

Ce qui nous amène probablement au meilleur aspect du film : le docteur lui-même. Cela m'impressionne toujours que Sylvester McCoy, reconnaissant l'importance de la tradition Who, se soit envolé pour le Canada pour filmer sa transformation. Ce n'est guère plus qu'un long caméo pour le docteur le plus ancien (neuf ans de 1987 à 1996, par intermittence), mais comme McCoy l'a réalisé, c'était important pour Doctor Who. C'est aussi la première utilisation de CGI dans une régénération.

Le film abandonne la règle non écrite selon laquelle un nouveau docteur doit être son propre homme et s'appuie beaucoup trop sur le passé (bébés en gelée, veste de smoking en velours, vol de vêtements dans un hôpital). Il est donc remarquable qu'en seulement 90 minutes, McGann se présente comme l'une des incarnations les plus charmantes du Seigneur du Temps. C'est un hommage pétillant à la star de Withnail & I/Monocled Mutineer qui, encombré de tant de bagages, de pression et de scripts défectueux, établit le huitième Docteur en tant que telle présence: souriante, excitable, enfantine et adorable.

Le succès de l'écrivain Matthew Jacobs à faire ressortir la romance et l'enjouement de la série est lié à McGann's Doctor (Ah, Da Vinci. Il avait un rhume quand il a dessiné ça; Ne sois pas triste, Grace, tu feras des choses incroyables) . Et certaines innovations ont des implications sismiques : la semi-humanité du Docteur est une introduction intelligente ; le baiser de showboating n'est pas mais il ouvre la voie à ce qui suivra. Tout comme le personnage de Grace, économiquement établi et joué avec jeu par Daphne Ashbrook, qui me rappelle une jeune Lynsey de Paul. Le rôle proactif de Grace ici est presque identique à celui de Rose dans la relance de 2005. Dans les deux cas, c'est le compagnon qui sauve la situation pendant que le Docteur est ligoté.

Sinon, le Film confirme ce que l'on sait déjà. Bien que si vous regardez le moment où le Docteur dit : Grace, ne voyez-vous pas, j'ai 13 vies, vous verrez que la scène a été doublée. Vous entendez peut-être le nombre 13, mais je suis presque sûr que les lèvres de McGann ne disent pas cela…

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Tant de bonnes choses - la disparition du toit du Tardis pour montrer les planètes et les étoiles est vraiment magique - tant de mauvaises - je détestais Eric Roberts en tant que maître - et tant d'opportunités gâchées - Chang explorant la boîte de police est complètement raté.

Si seulement l'intrigue avait du sens et n'était pas résolue de manière aussi insultante : les fans s'attendent à ce que plus que quelques fils soient connectés sous la console Tardis. Et il ne faut pas un génie pour comprendre pourquoi le pilote n'a pas été récupéré. En particulier, il y a deux énormes moments de tir au pied. Le Docteur rembobinant le temps pour sauver des vies est juste stupide et superficiel. S'il peut le faire chaque semaine, où est le danger ou la raison de regarder ? Et avoir fait de Grace une compagne (et Chang Lee peut-être une autre), la faire rester sur Terre à la fin est absurde. Un pilote devrait toujours se terminer par des points de suspension, pas par un point. Alors que le Doc retourne à sa tasse de thé et à Time Machine, vous ne pouvez pas vous empêcher de penser, Qui s'en soucie ?

Nous ne pouvons que nous demander comment la série aurait pu évoluer si le film avait été meilleur et avait porté ses fruits. L'optimisme était toujours là. Comme McGann l'a dit, j'ai signé un contrat pour dire que si le pilote était pris, j'étais à eux pendant six ans. Six ans! Quoi que l'on puisse penser du film, McGann aurait été merveilleux.


Archives de Radio Times

RT avait beaucoup de couverture pour le film.

Tout a commencé en février 1996 avec un profil de Paul McGann

trouver des reliques doré près de la flèche

… et a repris en mars alors que le nouveau docteur partageait la couverture avec The X-Files. Et nous avons fait un splash de trois pages pendant qu'Alison Graham se rendait sur le plateau à Vancouver…

Et puis le film a été lancé dans le numéro de Spring Bank Holiday (25-31 mai)

Il y avait un supplément de 16 pages, revenant sur tous les Who. Vous trouverez l'intégralité de l'article en PDF sur le DVD de la BBC, mais voici sa couverture et les pages spécifiques au Film :

Plus : l'aperçu RT et la facturation des épisodes

Le troisième docteur Jon Pertwee est décédé la semaine précédant la diffusion du film. La page des lettres RT contenait une nécrologie d'Elisabeth Sladen.

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La couverture de RT a été saluée dans Letters (RT 8 juin) tandis que le sac postal a apporté une réponse mitigée aux Movie Letters (RT 15 juin)