David Morrissey pensait que le nouveau drame trippant The City And The City serait infilmable



Je pense que le monde est fantastique, c'est trippant comme tout, dit David Morrissey du nouveau drame de BBC2 The City and the City. C'est un endroit tellement étrange et trippant.

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Le monde en question est en fait une cité-État européenne fictive – ou plutôt deux villes existant exactement dans le même espace. Mais ce n'est pas de la science-fiction ; nous ne parlons pas de réalités alternatives. Ce sont deux actuel villes en un…





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Dans The City and The City, le personnage de Morrissey, l'inspecteur Tyador Borlú, vit dans la ville délabrée, chaotique et animée de Beszel. Mais Beszel chevauche et se mêle à une ville à part entière : la riche, lisse et stérile Ul Qoma. Les habitants de chaque ville doivent consciemment ne pas voir les habitants de l'autre, ou ils seront punis par les services secrets omniprésents Breach.

Comme Morrissey le concède, c'est un spectacle difficile à décrire. Mais une fois que vous l'embrassez et entrez dans le monde, vous êtes vraiment dedans.

Un citoyen de Beszel ne peut pas visiter le magasin d'à côté, car il se trouve à Ul Qoma ; un homme d'Ul Qoma ne peut pas ramasser un frisbee égaré provenant d'un enfant jouant à Beszel.

Vous ne le reconnaissez pas, vous n'avez aucune interaction avec cet endroit, explique Morrissey. Et c'est comme ça. Et ça a toujours été comme ça en quelque sorte.



Le concept vient tout droit du roman The City & The City de China Mieville, et adapté pour la télévision par le scénariste Tony Grisoni. Ce drame en quatre parties raconte l'histoire d'une enquête pour meurtre qui s'étend à travers les deux villes après que le corps d'un étudiant américain qui vivait à Ul Qoma soit apparu dans une rue de Beszel.

L'inspecteur Borlú est déterminé à découvrir qui l'a tuée et pourquoi.

On m'envoie beaucoup de séries policières, dit Morrissey. C'est génial que je mesure six pieds trois pouces et que l'on m'envoie beaucoup d'options, et les émissions policières sont notre incontournable, n'est-ce pas ? Alors vous les obtenez et vous vous dites parfois : « Oh, je pense que ça va. » Mais celui-ci, je me suis dit : « Dieu merci pour ça ! C'est totalement différent.

Mais s'il s'agit peut-être d'une émission policière totalement différente, le monde de Mieville contient une certaine vérité sur notre réalité.

La production a eu lieu à Liverpool et à Manchester, en utilisant les bâtiments gothiques victoriens de la révolution industrielle pour Beszel qui jouxtent ces grandes structures de verre utilisées pour représenter Ul Qoma. Unseeing est représenté par un flou de tout sauf de la ville dans laquelle nos personnages se trouvent actuellement.

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Et, dans un écho de la division entre Berlin-Est et Berlin-Ouest encore visible depuis les airs – avec un côté éclairé en orange chaud et l'autre en bleu froid, une relique des systèmes d'éclairage public soviétiques contre occidentaux – Beszel et Ul Qoma sont baigné de lumière de différentes couleurs. C'est une distinction visuelle utile.

Grisoni a cependant pris une liberté avec le roman : il a donné une femme au personnage de Morrissey.

Cependant, elle ne nous est présentée que dans des flashbacks, car Katrynia (Lara Pulver de Sherlock) a disparu. Il semble qu'elle ait tenté de traverser illicitement de Beszel à Ul Qoma ; maintenant, son sort est incertain.

Ce que Tony Grisoni a fait, c'est qu'il a ajouté quelque chose au récit, un cœur émotionnel, dit Morrissey.

Ce que j'aime dans l'écriture chinoise, c'est qu'il y a quelque chose de détaché dans son écriture. Il est légèrement à l'extérieur et regarde à l'intérieur.

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Ce que Tony a fait, c'est qu'il a donné à mon personnage un véritable cœur émotionnel, ce qui signifie que cette affaire sur laquelle il enquête a un élément personnel. Pourquoi fait-il cela? Pourquoi suit-il cette affaire avec autant de passion ? Et c'est à voir avec son ex-femme.