Annihilation est une brillante pièce de genre existentialiste avec un énorme gain



Environ une heure et quarante-cinq minutes après le début d'Annihilation, le dernier film du scénariste/réalisateur Alex Garland, j'ai été frappé par une pointe de terreur existentielle. De manière inhabituelle, cela a rapidement été suivi d'un sentiment d'exaltation : le film avait pris une prémisse de science-fiction assez typique (l'expédition dans un monde inconnu) et l'avait tissée en quelque chose d'unique : une tapisserie de nos angoisses fondamentales - l'absurdité de la vie, la perte de contrôle et la bonne vieille mort.

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Expliquer la source exacte de ma terreur sans gâcher le film serait délicat, alors laissez-moi juste dire ceci : les 30 dernières minutes sont un tourbillon glorieux qui vous oblige à contempler la nature de la conscience. Comme un trip acide, mais sans les hallucinations.





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Comme Arrivée et Interstellaire avant lui, Annihilation porte l'idée d'une invasion extraterrestre vers un plan supérieur, créant un crescendo qui éradique plus ou moins le malaise généré par certains des récits les plus maladroits et les plus conventionnels qui le précèdent.

Alors que les gains dans les films de Christopher Nolan et Villeneuve n'ont pas vraiment atterri avec moi, celui-ci a frappé comme un coup de poing.

Donc, la prémisse : Natalie Portman est Lena, une biologiste et ancienne soldate qui se retrouve dans une installation gérée par le gouvernement construite autour d'un être mystérieux connu sous le nom de The Shimmer, une présence à l'envers – bien que plus étrangère qu'inter-dimensionnelle – qui s'étend progressivement à travers le pays, menaçant d'engloutir la Terre. Ce que cela signifierait pour le sort de la race humaine n'est pas clair ; tout ce que nous savons, c'est que, de tous les soldats qui sont entrés dans cet étrange phénomène, un seul est revenu vivant – le mari de Lena, Kane (Oscar Isaac) – et il est l'ombre de lui-même.

Poussée par un désir apparent de comprendre le sort de son mari, elle s'engage à entrer dans le Shimmer pour une expédition ultime, flanquée d'une équipe de femmes scientifiques - une psychologue (Jennifer Jason-Leigh), une géomorphologue (Tuva Nuvotny), une ambulancière (Gina Rodriguez) et une physicienne (Tessa Thompson).



Une fois que le gang est à l'intérieur du Shimmer, le film commence à cocher les tropes d'horreur. Les créatures qui se cachent dans le désert fournissent quelques frayeurs de saut, mais la vraie peur est dans l'inconnu. Quelle est la source de cette croissance – pourquoi déforme-t-elle notre monde ? Et que se passe-t-il lorsque son emprise s'installe ?

Bien que la livraison en elle-même ne semble pas si nouvelle, l'espoir que les réponses apporteront une certaine satisfaction - et quelques surprises - avant la sortie du film vous tient en haleine. Heureusement, Garland offre les deux.

Le réalisateur a déjà abordé le concept de conscience, dans ses débuts en 2011 Ex Machina, qui a vu l'ingénieur technique de Domhnall Gleeson, Caleb, tomber amoureux d'une robo-dame artificiellement intelligente appelée Ava (Alicia Vikander).

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Caleb, qui a été chargé de déterminer si Ava est devenue vraiment sensible ou non, se perd quelque part en cours de route ; attirée dans un piège par sa beauté (faite par l'homme) et son apparente conscience de soi. À un certain moment, nous devons confronter ce que cela signifie d'être humain, et si oui ou non sa vie vaut moins que la sienne, si elle ressent les choses de la façon dont il pense qu'elle le fait.

Ici, nous comptons avec elle sur une plus grande échelle. Si la matière extraterrestre continue de se répandre, il est suggéré que l'existence humaine est menacée. Pas l'annihilation – pas au sens habituel du terme, en tout cas – mais un état différent, altéré, qui n'est pas conciliable avec la conscience telle que nous la connaissons.

Natalie Portman et Oscar Isaac dans Annihilation, de Paramount Pictures et Skydance.

Alors que Portman et Isaac sont plus précis que jamais dans leur représentation d'une union défectueuse (une scène précoce, dans laquelle les deux sont allongés au lit et discutent du secret de sa mission à venir, est crue et déchirante), leur drame domestique peut se sentir un peu de place dans le grand arc.

De même, certains des acteurs de soutien du film, tels que la sous-utilisée Tessa Thompson, peuvent se sentir comme des archétypes du genre de personnages de films imparfaits qui assument une mission dont ils savent qu'il est peu probable qu'ils reviennent. Parmi les autres mercenaires de Lena, seul le Dr Ventress (Jennifer Jason Leigh, qui est, comme toujours, brillant) a une vraie profondeur.

Mais c'est le voyage de Lena, et la réalisation terrifiante au point culminant de la mission, qui motivent le film et Portman et son scénariste livrent précisément en cas de besoin.

Beaucoup a été fait de la décision de Paramount de retirer la sortie cinématographique du film en dehors des États-Unis, et, bien qu'il soit vraiment dommage de ne pas le voir comme il était prévu, nous devrions être reconnaissants que Netflix soit intervenu pour le présenter à un public mondial. . Maintenant, espérons simplement que les gens Regarde ça ainsi nous pouvons voir plus de ce genre percer dans le courant dominant.

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Annihilation est disponible pour regarder sur Netflix UK à partir du 12 mars